简 介：管弦乐队配器法(修订版)讲解细致具体，具有实用性，是配器法专业最全面的教材，也是作曲专业及作曲爱好者必修的教材。《管弦乐队配器法(修订版)》作者牟洪多年来在中央音乐学院从事配器法教学，具有丰富的配器法教学经验。

《管弦乐队配器法(修订版)》结合乐谱分析，详细讲解了管弦乐队的配器法。全书包括十三章及三个附录，同时，删去了原来的乐器法部分，增加了乐谱分析。

作者：牟洪，1937年生于浙江黄岩，1962年毕业于中央音乐学院，曾任中’央音乐学院作曲系主任。作者将几十年在配器法及作曲法教学中所积累的丰富内容和自己大量的音乐创作实践经验融入书中，为学习作曲及配器法的读者提供了一本极具实用性的教材。

目 录：
第一章、弦乐器配器法
第一节：概论
第二节：弦乐组配器的基本形式
第三节：旋律在不同声部的处理
第四节：弦乐组声部的不同排列
第五节：旋律配器法
第六节：分部奏
第七节：弦乐的表现手段
第八节：音型化织体与持续音

第二章、木管乐器配器法
第一节：概论
第二节：相同乐器的各种结合
第三节：不同乐器的各种结合
第四节：木管乐和声配置的一般原则
第五节：木管乐和声的几种排列法
第六节：三部、四部及多部和声的结合
第七节：木管乐的各种表现手段

第三章、小型乐队配器法（一）
第一节：木管独奏弦乐伴奏
第二节：弦乐演奏旋律管乐伴奏
第三节：弦乐织体中的补充声部

第四章、小型乐队配器法（二）
第一节：一种木管乐器与弦乐器的结合
第二节：色彩性的结合
第三节：弦乐与木管乐完全与不完全的重叠

第五章、小型乐队配器法（三）
第一节：功能分组配器的形式
第二节：功能分组中的混合音色运用
第三节：管弦乐织体的功能复合手法

第六章、铜管乐的音响平衡及和声分配
第一节：铜管乐的音响平衡
第二节：多部和声的分配形式
第三节：音色的重叠
第四节：谱例分析—交响诗《芬兰颂》

第七章、管弦乐队的全奏
第一节：和弦的全奏
第二节：合唱式的全奏
第三节：旋律与伴奏的强奏写法
第四节：对题式的全奏
第五节：全奏中的流动背景
第六节：管弦乐织体结构的分类

第八章、管弦乐队音响的增长与收缩
第一节：增长与收缩的形式
第二节：增长与收缩的变化形式
第三节：管弦乐音色对照
第四节：管弦乐音组的连接

第九章、管弦乐配器的色彩手段
第一节：弦乐组的色彩手段
第二节：木管组的色彩手段
第三节：铜管组的色彩手段

第十章、协奏曲
第一节：钢琴协奏曲
第二节：小提琴协奏曲
第三节：人声与乐队

第十一章、混合乐队配器法
第一节：混合乐队的编制
第二节：混合乐队乐器法
第三节：音质、音色的共性与个性
第四节：几种音色的旋律配器法
第五节：和声的配置与音响平衡

第十二章、京剧唱腔伴奏的写法
第一节：散板、导板等自由节拍板式唱腔的伴奏
第二节：快板、垛板及流水等板式唱腔的伴奏
第三节：原板、慢板等板式唱腔的伴奏
第四节：京剧唱腔伴奏手法综述

第十三章、配器分析
第一节：斯美塔那《沃尔塔瓦河》配器分析
第二节：柴科夫斯基《第五交响曲》第二乐章片段配器分析
第三节：小山清茂《伐木歌》配器分析

附录
一、配器法学习札记
二、管弦乐队乐器表

解压密码：www.yanseyinfu.com或0daydown（注意别复制空格）

简 介：管弦乐队配器法(修订版)讲解细致具体，具有实用性，是配器法专业最全面的教材，也是作曲专业及作曲爱好者必修的教材。《管弦乐队配器法(修订版)》作者牟洪多年来在中央音乐学院从事配器法教学，具有丰富的配器法教学经验。

《管弦乐队配器法(修订版)》结合乐谱分析，详细讲解了管弦乐队的配器法。全书包括十三章及三个附录，同时，删去了原来的乐器法部分，增加了乐谱分析。

作者：牟洪，1937年生于浙江黄岩，1962年毕业于中央音乐学院，曾任中’央音乐学院作曲系主任。作者将几十年在配器法及作曲法教学中所积累的丰富内容和自己大量的音乐创作实践经验融入书中，为学习作曲及配器法的读者提供了一本极具实用性的教材。

目 录：
第一章、弦乐器配器法
第一节：概论
第二节：弦乐组配器的基本形式
第三节：旋律在不同声部的处理
第四节：弦乐组声部的不同排列
第五节：旋律配器法
第六节：分部奏
第七节：弦乐的表现手段
第八节：音型化织体与持续音

第二章、木管乐器配器法
第一节：概论
第二节：相同乐器的各种结合
第三节：不同乐器的各种结合
第四节：木管乐和声配置的一般原则
第五节：木管乐和声的几种排列法
第六节：三部、四部及多部和声的结合
第七节：木管乐的各种表现手段

第三章、小型乐队配器法（一）
第一节：木管独奏弦乐伴奏
第二节：弦乐演奏旋律管乐伴奏
第三节：弦乐织体中的补充声部

第四章、小型乐队配器法（二）
第一节：一种木管乐器与弦乐器的结合
第二节：色彩性的结合
第三节：弦乐与木管乐完全与不完全的重叠

第五章、小型乐队配器法（三）
第一节：功能分组配器的形式
第二节：功能分组中的混合音色运用
第三节：管弦乐织体的功能复合手法

第六章、铜管乐的音响平衡及和声分配
第一节：铜管乐的音响平衡
第二节：多部和声的分配形式
第三节：音色的重叠
第四节：谱例分析—交响诗《芬兰颂》

第七章、管弦乐队的全奏
第一节：和弦的全奏
第二节：合唱式的全奏
第三节：旋律与伴奏的强奏写法
第四节：对题式的全奏
第五节：全奏中的流动背景
第六节：管弦乐织体结构的分类

第八章、管弦乐队音响的增长与收缩
第一节：增长与收缩的形式
第二节：增长与收缩的变化形式
第三节：管弦乐音色对照
第四节：管弦乐音组的连接

第九章、管弦乐配器的色彩手段
第一节：弦乐组的色彩手段
第二节：木管组的色彩手段
第三节：铜管组的色彩手段

第十章、协奏曲
第一节：钢琴协奏曲
第二节：小提琴协奏曲
第三节：人声与乐队

第十一章、混合乐队配器法
第一节：混合乐队的编制
第二节：混合乐队乐器法
第三节：音质、音色的共性与个性
第四节：几种音色的旋律配器法
第五节：和声的配置与音响平衡

第十二章、京剧唱腔伴奏的写法
第一节：散板、导板等自由节拍板式唱腔的伴奏
第二节：快板、垛板及流水等板式唱腔的伴奏
第三节：原板、慢板等板式唱腔的伴奏
第四节：京剧唱腔伴奏手法综述

第十三章、配器分析
第一节：斯美塔那《沃尔塔瓦河》配器分析
第二节：柴科夫斯基《第五交响曲》第二乐章片段配器分析
第三节：小山清茂《伐木歌》配器分析

附录
一、配器法学习札记
二、管弦乐队乐器表

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