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皮耶若罗《现代音乐人编曲手册》传统管弦乐配器和MIDI音 ...
[编曲书] 皮耶若罗《现代音乐人编曲手册》传统管弦乐配器和MIDI音序制作必备指南 附音频
简 介
:本书对于那些为现代录音棚乐队作曲、配器和编写音序的音乐家、作曲家和制作人来说,是一本必备的指南。通过对传统管弦乐配器和MIDI音序及数字音频方面的介绍,本书将引导读者从概念出发,一步步将灵感变成音序,进行专业制作的完整创作过程:从总谱到最终完成混音的母带,最终制作出完整的作品。
本书详细剖析了30多个配器实例,内容涵盖录音棚管弦乐队涉及的各个乐器组,包括节奏声部组、弦乐组、木管组和铜管组。同时,本书通过40多个练习,指导读者综合使用MIDI音序和真实声学乐器,在录音棚中制作出最终的管弦乐作品。
作者:(美)皮耶若罗,(美)德罗萨;译者:夏田,刘捷
本书作者安德里亚·皮耶若罗是一位音乐技术教授,同时也是MIDI编程员、声音设计师、作曲家/编曲家,并且还是一名爵士原声贝司和电贝司手,目前在伯克利音乐学院和新英格兰艺术学院任教。他最近曾经合作过的团体和个人包括纽约林肯中心、唐·西比斯基、联合国和美国广播公司。另一位作者理查德·德罗萨是一位作曲家、编曲家和管弦乐配器家,同时也是威廉帕特森大学和茱莉亚音乐学院的教授。他的编曲曾由温顿·马沙利和林肯中心、梅尔·路易斯、杰瑞·穆勒根和葛伦·米勒大乐队等演奏录音。他已经为多部电视作品创作过原创音乐,包括《导引之光》、《另一个世界》和《世界颠覆日》等。
随书附赠光盘中包含120个音频示例、可直接打印的图片和总谱,以及IK-Multimedia、Arturia、Bandmateloops等公司的试用版软件。
目 录
:
一、MIDI作曲、编曲和管弦乐配器者需要掌握的基本概念
1.1:MIDI和音频音序介绍
1.2:MIDI标准
1.3:MIDI信息及其实际应用
1.3.1:通道声音信息
1.3.2:最常用的控制改变
1.3.3:扩展控制器
1.3.4:粗调与微调
1.3.5:控制你的声音
1.3.6:注册和非注册参数
1.3.7:通道模式信息
1.3.8:系统实时信息(System:Real-time:Messages)
1.3.9:系统通用信息(System:Common:Messages)
1.3.10:系统专有信息(System:Exclusive:Messages,Sys:Ex)
1.4:管弦乐法原理
1.4.1:作曲
1.4.2:音域
1.4.3:音区和泛音列
1.4.4:移调
1.4.5:非移调乐器
1.4.6:移调乐器
1.4.7:厚度、平衡和强度
1.4.8:使用钢琴写作的风险
1.5:最终的考量
1.6:小结
1.7:练习
二、节奏乐器组的声部和音序编写
2.1:导言:总体特点
2.2:节奏乐器组的组成
2.3:关键乐器所担当的角色
2.3.1:贝司
2.3.2:套鼓(以及辅助打击乐器)
2.3.3:键盘和吉他
2.4:色彩和风格
2.4.1:贝司
2.4.2:吉他
2.4.3:键盘
2.4.4:键盘打击乐
2.4.5:套鼓
2.4.6:辅助打击乐器
2.5:节奏乐器组声部的写作
2.5.1:贝司声部
2.5.2:套鼓声部
2.5.3:吉他声部
2.5.4:键盘声部
2.5.5:键盘打击乐声部
2.6:节奏乐器组的谱例
2.7:节奏乐器组的音序编写:引言
2.7.1:键盘
2.7.2:原声钢琴
2.7.3:原声钢琴的音序编写和混音技巧
2.7.4:其他键盘:电钢琴和风琴
2.8:合成器
2.8.1:硬件和软件合成器
2.8.2:合成技术
2.8.3:模拟减性合成
2.8.4:加性合成
2.8.5:调频合成
2.8.6:波表合成
2.8.7:采样
2.8.8:物理建模合成
2.8.9:粒子合成
2.9:为吉他编写音序:概述
2.9.1:吉他声部的音序编写技巧
2.9.2:虚拟吉他的混音
2.10:为贝司编写音序:概述
2.10.1:贝司声部的音序编写技巧
2.10.2:虚拟贝司的混音
2.11为鼓和打击乐编写音序:概述
2.11.1:鼓和打击乐声部的音序编写技巧
2.11.2:鼓和打击乐的量化
2.11.3:律动量化
2.11.4:在鼓和打击乐上使用演奏控制器
2.11.5:最后的润色
2.12:虚拟鼓和打击乐的混音
2.13:节奏乐器组音序编写的终极考量:速度变化
2.14:小结
2.15:练习
三、弦乐队的声部和音序编写
3.1:导言:总体特点
3.2:声音的产生
3.2.1:空弦对按弦
3.2.2:运弓法
3.3:用于获得更好表情的演奏技巧
3.3.1:滑音
3.3.2:拨奏
3.3.3:泛音
3.3.4:弱音器
3.4:具体乐器
3.4.1:小提琴
3.4.2:小提琴在管弦乐配器中的功能
3.4.3:中提琴
3.4.4:中提琴在管弦乐配器中的功能
3.4.5:大提琴
3.4.6:大提琴在管弦乐配器中的功能
3.4.7:低音提琴
3.4.8:低音提琴在管弦乐配器中的功能
3.5:管弦乐配器的谱例
3.6:竖琴
3.6.1:记谱法方面的注意事项
3.6.2:整体升降
3.6.3:踏板示意图
3.6.4:踏板的变化
3.6.5:竖琴的级进滑奏
3.6.6:乐队环境
3.7:弦乐队的音序编写
3.7.1:合成技术和音色库的选择
3.7.2:多层音色
3.7.3:具有琴键切换功能的音色库
3.7.4:弦乐器的高级层叠技巧
3.8:弦乐的MIDI音序编写技巧
3.8.1:起音和释音控制
3.8.2:演奏控制器
3.8.3:扩展演奏控制器
3.9:用于弦乐音序编写的硬件MIDI控制器
3.9.1:弦乐音序编写的特殊技巧
3.9.2:连弓、断弓和分弓
3.9.3:近指板奏法、近琴马奏法和弱音奏法
3.9.4:颤音和震音
3.9.5:失谐技巧
3.10:竖琴的音序编写
3.11:弦乐组的混音
3.11.1:弦乐队的声像设置
3.11.2:弦乐队的均衡处理
3.11.3:混响
3.12最后的润色
3.13:小结及弦乐队声部写作和音序编写时的终极考量
3.14:练习
四、木管组的声部和音序编写
五、铜管组的声部和音序编写
附录:A谱例、DVD音频示例列表
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